傳記

1986-1991 :

八六年出國以前的原始符號表現作品，主要發表於86年台北現代藝術七人展。畫面上有結繩、八卦、太極、西 方字母数字等符號組合，是對原始文化的心靈探索和創作。 « 兩件作品收藏於國立台灣藝大 » 八六年入法國學習西方表現手法，開始純抽象的嘗試，畫面有時只是色彩只是線條只是動感只是作者心中的 詩情。作品主要發表於九一年台中省美館個展，其畫作尺寸較大較不現則，如 “夢迴”410x140cm、”追 逐”230x240cm。可以看出對西方藝術抽象、象徵、超現實主義的學習，對材料的嘗試和創作手法的奔放。

“1990 戰車系列 : “

大陸八九民運如一聲驚雷，當時舉世沸騰，戰車的影象如黄河決堤四處奔流，也出現在劉香蘭的畫面。但畫面上
的戰車又不像戰爭的工具，經反芻沉澱、透過對立詩化和超現實的表現手法，戰車開始述說人間的故事。黄海嗚
在”無所不在的戰車、眼睛”一文中有詳細的闡述，作品主要發表於九二年台北市美館個展。在往後的創作中，
戰車的符號還經常出現。

1999 森林系列 :

一場颶風橫掃大巴黎區，畫家目睹住家附近一片狼藉的森林，創作出一系列的畫作和以樹木為材料的裝置作 品。完整的系列創作2000年發表於該市的 La Maison de Gérard PHILIPE邀請展，開幕酒會上作者與市長 Dominique le Faible 有一場精彩的創作理念對話，場上除一百多名在地法國人，台灣代表處郭為藩處長夫人、 台灣同鄉會林昕會長多位鄉親、佛光山滿容法師都蒞臨，可謂藝文盛會高朋滿座台法同歡。之後前輩畫家張義雄 伉儷亦來參觀指導。

2000

面具系列:直徑1.4公尺的圓型木雕畫，可以把作品從室內移到室外，作品和大自然重新結合，從國劇臉譜展現 人類的各種意象。如同精靈、守護者、太極拳師或再給他一個靈魂在他站立的地方，我們稱他為森林精靈。

2002 田園系列:

含蓋自然、平原、花、海洋… 創作源於生活，法國的田園風光經常讓人驚豔陶醉。Neuville的工作室就充滿老農 村的氣息，附近Oise河是印象派的發源地，周圍直徑二十公里Vexin的廣大田園無不觸動畫家心弦。累積的作品 中，有鄉下農牧趣味、有油畫中溶入水墨色塊的大地、有個人半抽象的表現手法、有超現實的詩意結合。畫筆跟 著心靈、舞蹈的色彩在綠意陽光之中。

2015 花和女性系列 :

花作品尺寸較小，數量相對多。有些有意為之，有些信手捻來，也算是畫家生活小趣。主要展於Soisy-sous- Montmorency 95年雙西市個展，2016年回台灣嘉義展亦以此為主題，當然展出的新作又有另一番風貌。如夢 如幻如影如色，裸露的、解放的、與大地連結的、吸取她們的力量在餵養的深淵…… 那花、那隆起的地貌、小 徑、婦女的腳根…… 一場象徵、隱喻的戲劇。

水墨系列:

劉香籣從小習書法，教學又以中國書畫為主 。有位記者寫道: « 墨汁淌洋在她的血管之中 »。以萱紙為揮灑胸 中塊壘，有些加以西方的色彩、色粉、金粉，有時又在色塊中重覆書法線條，或用中國山水畫的皴法使畫面厚 實，山水人物舟車小屋的點景讓作品生動，靈活的底色襯托、留白常有神來之筆。是繪畫大書法，現代的也是傳 統的，她的畫筆彩繪一個寬廣的書法宇宙，如太極拳的纏綿、人類的思維、氣和線條無限的延深。水墨作品輕便 攜帶容易，2012年中美洲馬丁尼克市政府栄譽邀請展就以水墨書法為主，劉香籣行李箱裏一捆畫作可以布置整 個市政廳，現場揮毫更讓在座驚呼神奇。

平時研習氣功太極，部份啓發於太極抽絲氣動的書法畫，她自稱為一筆畫。所謂牽動往來氣貼骨、周身節節貫串 無另絲毫間斷，這些得機得勢、無有缺陷處無斷續處的左顧右盼中定拳法，試圖在畫面中另有表現。部份作品在 2013年Carreau Cergy師生聯展中發表，籌辦人員頗為喜愛，其中一幅被選用為邀請卡封面。